Esiodo dice che è "tutto ciò che c'è meglio di qualcosa" ed Euripide dice che ciò "è il migliore delle guide in ogni impresa umana". Non è tuttavia dato a tutti di raggiungerlo; appartiene allo specialista che, avendo delle conoscenze generali, è capace di integrare i fattori del momento che gli permetteranno di osservare la particolarità della situazione. Il kairos dipende da un ragionamento e non è sottoposto al gioco dell'occasione, tuttavia svolge un ruolo decisivo nelle situazioni imprevedibili ed insolite.
Nel Panatenaico, Isocrate scrive che le persone istruite sono quelle "che gestiscono bene le circostanze che incontrano giorno per giorno, e che possiedono un giudizio accurato nelle occasioni d'incontro quando si alzano e a cui raramente manca la linea di condotta opportuna".
Gli studiosi che accettano la descrizione di Prudenzio, hanno individuato nel taurobolium un dramma sacro, rappresentante le relazioni tra la Madre e Attis: la discesa del sacerdote nella fossa sacrificale avrebbe simboleggiato la morte di Attis e il conseguente avvizzirsi della vegetazione della Madre Terra, il suo bagno di sangue e la sua uscita dalla fossa sarebbe stato il ricordo della rinascita di Attis e della vegetazione.
Nella mitologia greca, Carite(forme equivalenti del nome possono sono anche Charis o Carita) è una delle Grazie, o Cariti.
Il nome stesso (Charis, in greco: Χάρις) la identifica come la Grazia personificata, simbolo dell'armonia e della perfezione, a cui un essere mortale dovrebbe tendere per considerarsi puro nel corpo e nello spirito.
Il nome stesso (Charis, in greco: Χάρις) la identifica come la Grazia personificata, simbolo dell'armonia e della perfezione, a cui un essere mortale dovrebbe tendere per considerarsi puro nel corpo e nello spirito.
accordo delle anime
e cambio di direzione
accordo delle anime è accordo delle anime con i corpi
realizzarsi simultanemente alla musica nel sistema dellarmonia prestabilita
indipendenza dei due fattori
due momenti correlativi costituito musica barocca
1 scoperta aromonia attraverso accordi, le componenti interne del corpo risuaonante
dallaltro lato aspetto complementare, di nuova macchinazione voce strumenti
nuova macchinazione anime e corpi
nella misura in cui ciascuno segue le proprie leggi
entra in accordo con laltro IDEA AUTONOMAI DELLE DUE SERIE
IL CONSENSO
leibniz è sonoro
sintetizzatore espressione monade, è la monade
la mponade sintetizzatore è lattualizzazione esistente del mondo in tutte le sue virtualità
dallatra larmonizzatore
la virtualità nel mondo musicale
i mondi diversi incarnati da queste virtualità
le consonanze , da queste vere pluralità, d QUESTI milioni di anime armoniche
che sono le risonanze aromiche stesse
presa in carico di attualizzazione di certi autori
di certe armoniche che crea un mondo tecnico molto modulato
armonizzatore lavora con due o piu voci
nota armonica accordo, scalato in una frazione di secondo
impercettibile allorecchio
a a partire accordo gia costituito pliralità di note e quindi di consonanze
dara origine ad una pluralità di voci
trannetuno accorod in modo che faccia risuonare accordi prestabiliti dal compositore
variare
mondo virtualità attualizzabili non possibili
attualizzabili secondo le leggi di composizione che avra applicato il compositore
sono fantasmi di suoni, attualizzati in un dato momento per essere risuonati
su un piano che da virtuale divenra reale grazie allviamento della macchina da parte del compositore
risuono simultaneo a mondo continuo mondo della composizione e dellarmornia prestabilita
risposta tecnica alle grandi leggi, il gioco
dio ha fatto il mondo giocando, liomportante è sapere quale la modalità del gioco
lidea non è neanche un idea finche non si dice di che gioco si tratta
la quinta dominante è l'espresisone della prima alterità di un suono
cioè genera un ciclo che aprei i suoni gli uni agli altri
tensione che fa si che i suoni non siano misure giustapposte
ma abbiano tra lor oun rapporto dinamico
risonanza qualcosa di preciso
primo barocco barocco non teso non dinamico
rapoorto tensione drammatica e apertura tensioni in musica
barocco necessità trovare nei suoni degli appoggi
che costruiranno delle progressioni di tensione
che diverranno sempre più gerarchiche e reciprocamente funzionali
sempre piu gerargjiche e repicporamcente funzionali
suono risonanze per lilvelli
la tavola delle armoniche comincia per tappe
armonica porzione del suono findamentale
BAROCCO FUZIONE VERTICALE ORRIZZONTALE
rapporto consonanza accordi, proiezione di virtualità
le tavole armoniche , le risonanze dellaccordo sono delle vere virtualità
mondo in cui regna temporalità , simultaneità
prima suono poi accordi e loro successioni interpenetrazioni
SOTTO I SUONI LE CONSONANZE FONDAMENTALI C'è PROFUSIONE E PROLIFERAZIONE DELLE CONSONANZE VIRTUALI
attualizzate secondo i modi tecnici
basso costruttivo mondo armonico, diventa
il conento accordi diviene cio che organizza nuov contrappunto che si reinstalla e ritorna
organizzato in un piano sempre piu architettonico
per la tencione che si è creata e ha generato una vera architettura
architettura dei punti e delle tensioni dentro le vibrazioni del siono
basso modulante o ostinato da tutti i punti attraverso cui la composizione musicale evolve
puo dare una forma generale di una composizione
NON PIU DIMENSIONE LOCALE BASSO, che avanza per punti per tocchi e sostiene certi e pi aspetta
non aspetta piu è il ritomo armonico
armonia barocca ha un ritmo che prescinde dalle voci nel senso di linee
ritmo indipendente ritomo del basso
grazie al risvolto si puo stare in uno stesso accordo, mentre il basso ha il suo ritmo
ritomo armoni accellerato addensato, per una ragione spigabile con l manifestarsi delle circostanze
i cui lazione drammatica sempre piu sostenuta
le voci piegate sullasse verticale, torisone sullasse verticale
arriva la cadenza armonica
messa in variazione continua nel tempo
la riorganizzazione che passa per le cadenze armoniche
la conitnuità p una legge armonica
stereofonia principio variazione orchestrazione
nascita musica strumentale e orchestra
accordo anime e cambio di direzione, accordo delle anime e dei corpi
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cioè genera un ciclo che aprei i suoni gli uni agli altri
tensione che fa si che i suoni non siano misure giustapposte
ma abbiano tra lor oun rapporto dinamico
risonanza qualcosa di preciso
primo barocco barocco non teso non dinamico
rapoorto tensione drammatica e apertura tensioni in musica
barocco necessità trovare nei suoni degli appoggi
che costruiranno delle progressioni di tensione
che diverranno sempre più gerarchiche e reciprocamente funzionali
sempre piu gerargjiche e repicporamcente funzionali
suono risonanze per lilvelli
la tavola delle armoniche comincia per tappe
armonica porzione del suono findamentale
BAROCCO FUZIONE VERTICALE ORRIZZONTALE
rapporto consonanza accordi, proiezione di virtualità
le tavole armoniche , le risonanze dellaccordo sono delle vere virtualità
mondo in cui regna temporalità , simultaneità
prima suono poi accordi e loro successioni interpenetrazioni
SOTTO I SUONI LE CONSONANZE FONDAMENTALI C'è PROFUSIONE E PROLIFERAZIONE DELLE CONSONANZE VIRTUALI
attualizzate secondo i modi tecnici
basso costruttivo mondo armonico, diventa
il conento accordi diviene cio che organizza nuov contrappunto che si reinstalla e ritorna
organizzato in un piano sempre piu architettonico
per la tencione che si è creata e ha generato una vera architettura
architettura dei punti e delle tensioni dentro le vibrazioni del siono
basso modulante o ostinato da tutti i punti attraverso cui la composizione musicale evolve
puo dare una forma generale di una composizione
NON PIU DIMENSIONE LOCALE BASSO, che avanza per punti per tocchi e sostiene certi e pi aspetta
non aspetta piu è il ritomo armonico
armonia barocca ha un ritmo che prescinde dalle voci nel senso di linee
ritmo indipendente ritomo del basso
grazie al risvolto si puo stare in uno stesso accordo, mentre il basso ha il suo ritmo
ritomo armoni accellerato addensato, per una ragione spigabile con l manifestarsi delle circostanze
i cui lazione drammatica sempre piu sostenuta
le voci piegate sullasse verticale, torisone sullasse verticale
arriva la cadenza armonica
messa in variazione continua nel tempo
la riorganizzazione che passa per le cadenze armoniche
la conitnuità p una legge armonica
stereofonia principio variazione orchestrazione
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